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【转载】跟着云水大师陆俨少学山石皴法与云法  

2017-05-31 19:14:19|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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跟着云水大师陆俨少学山石皴法与云法 
 2017-05-22 | 纽约文摘 推荐 摘自 翼图 作者: 闲人品悟 阅 70 转 27


跟着云水大师陆俨少学山石皴法与云法 - 纽约文摘 - 纽约文摘
 

跟着云水大师陆俨少学山石皴法与云法 - 纽约文摘 - 纽约文摘

 

在山水画传统中,皴法是画山石最重要的技法,学者必须打下坚实的基础,才能免去空、乱、薄、脏的毛病。


跟着云水大师陆俨少学山石皴法与云法 - 纽约文摘 - 纽约文摘

皴法分两大类: 披麻和斧劈。所有其他皴法都由此两派演变派生出来。


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长披麻皴


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披麻皴


长披麻皴全用中锋画,要有条理,但也要有变化,演变而为卷云皴、解索皴、荷叶皴。短笔披麻,其势似长披麻,但用短笔,连续出之,演变而为豆瓣皴。


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斧劈皴


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斧劈皴


斧劈皴全用侧锋画,以其用笔大小繁简,有大斧劈、小斧劈之分。其主要表现山石,演变而为刮铁皴。后又演变而为折带皴,不尽是石,也可表现坎岸,因受流水冲击,呈塌陵之状。



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荷叶皴

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云头皴

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折带皴

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钉头皴

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破网皴


每一片山,在造山运动时,结构相同,所以它的外形多相似。因之画远山也要和近山类型相近,如桂林山多拔地而起,远山近山多类似;北方黄土高原上,山多平头,远近也一样。


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但因构图的需要也有例外,如近山多尖顶细碎,用一个大远山包围着,以团其气。反之近山太实,须画细碎的远山以松通其气。山峰连绵,其势如龙,号为龙脉,其山头折叠而进,按照透视,远山不宜画在二山凹处的正中,如此极不合理且不美。山顶上梦茸一片丛树,大致可用圆点,须有层次。一层深,一层浅,一层干,一层湿,逐层相间,合成一片。有时也可一层圆点,一层细松针点或介字点,总之要层次分明,但又须融洽统一。


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在一幅画中,尽可用上几种点苔法,湿点中间,可有一二处用渴苔点,以避免平的毛病。渴苔点法,用极干笔蘸上焦墨,笔根着纸,稍向右拖,以见毛。




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云 法


画云通常分为勾云和烘云两法



勾云法图例

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勾云法适合画流动的云,用线条来表现云的动态。在山岭重叠中,缭绕曲折,左右串联,若趋若奔,得其气势。每一块云分阴阳两面,上面是阳面,下面是阴面,又有头和脚两个部位,要把它们好好地组织起来,重在自然。画云线条要留得住,即流畅又凝重,又要有变化。勾线时大指,食指执笔稍松,笔杆稍向右上斜,用中指画出曲线,这样线条灵活,且又是中锋。 


烘云法图例

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烘云法是运用水墨烘出云块,片秒迷糊,用以表现一种静止的云。可以利用丛树或山石衬出云块,在画时既要留意树石实处,又要看到留出的云块的形态美。


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一幅山水画中,画云要有呼应,既有大面积的云,也要有小面积的云,相互呼应。


云法图例

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陆俨少(1909年-1993年)又名砥,字宛若,上海嘉定南翔镇人。1927年考入无锡美专学习,从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。后执教于浙江美术学院,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。






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